Уметност и политика
Док је фашизам прострујао Европом, у Нев Иорку је у фебруару 1936. године основана организација позната као Конгрес америчких уметника (АЦЦ), коју је основала група уметника у Њујорку. Његов циљ: промовисати њихов посао кроз вештачке пројекте и борити се против успона овог политичког режима. Његова парола: „Против рата и фашизма.“
Прво заседање АЦЦ-а одржано је и тог фебруара, на коме је била представљена предана комунисткиња чије име можете препознати: Давид Алфаро Сикуеирос. Уметност мексичког муралиста носила је снажну поруку за социјалну праведност - због чега се његов говор током сеансе под називом „Мексичко искуство у уметности“односио више него на фашизам.
У то време Сикуеирос је евоцирао неке од најрадикалнијих техника осликавања зидних слика од раних 1930-их, наводи се у чланку Артси-а. Уместо да користи традиционалне „фреско-пигмент-фреске методе“попут својих вршњака, муралист се одлучио за лак за аутомобиле нанесен из комерцијалног пиштоља за брзо распршивање.
„За Сикуеироса, револуционарне идеје су захтевале револуционарне технике и материјале“, пише Јон Манн у чланку. „Једноставно нисте могли да направите покретно дело политичке уметности у модерном добу истим техникама које су користили религиозни практичари у манастирима из 13. века.“
Умјетницима који су присутни на АЦЦ сесији изгледало је да се свиђају и Сикуеирос иновативне методе. Убрзо након овог састанка, помогли би му да успостави још једну политички наелектрисану групу уметника, названу Сикуеирос Екпериментал Ворксхоп.
Кретање кроз експеримент експертизе
Сикеирос експерименталну радионицу, извештава Манн, његов оснивач је назвао "Лабораторија модерне технике у уметности" са мисијом да уметнике подучи "радикалним новим методама и материјалима". Сикуеиросови вешти експерименти показали су да надахњују једног члана и нови Сажетак Експресионистички, Јацксон Поллоцк.
„Пре него што је био„ Јацк тхе Дриппер “, „ Њујоршки интелектуалац “, западни„ каубој “, или је часопис„ Лифе “предложио„ Највећег живог сликара у Сједињеним Државама “, млади Поллоцк је био сљедбеник мексичких муралиста који су радили су у Сједињеним Државама током те деценије “, објашњава Манн у чланку. "Одрастајући у Калифорнији, видео је фреске Диега Ривере у Сан Франциску и отпутовао да види мурал Андреја Цлементеа Орозца на колеџу Помона 1930."
Имајући то у виду, није све изненађујуће што би се Поллоцк нашао чланом Сикуеиросове експерименталне радионице. Он и остали студенти радили би заједно како би направили велика јавна уметничка дела у антифашистичке сврхе.
Један такав пројекат била је за првомајску параду 1936. године, за коју је Поллоцк помогао у раду на арматури алегоријског плута.
„Утјеловљење капитализма на Валл Стреету на радионици показује главу на којој је лик прекривен свастиком и држи у испруженим рукама амблеме републиканске и демократске странке (чиме симболизира контролу Валл Стреета над америчким политичким системом)“, објашњава историчар радионице Лауранце Хурлбурт. "Гигантски чекић који се креће украшен комунистичким чекићем и српом, који је представљао јединство народа Северне Америке, разбио је у заборав машину са шљокицама на Валл Стреету, вртећи врпцу попут крви над капиталистичким ликом."
Иако је радионица произвела бројне политичке пројекте, она је такође помогла уметницима чланицама да фино усмере своје умеће у апстракцији.
Капљице Поллоковог апстрактног рибњака
Познат по истраживању многих неконвенционалних уметничких техника, Сикуеирос је заиста инспирисао своје чланове да размишљају ван традиционалне уметничке кутије. Његово колективно самоубиство, на пример, направљено је од тада прилично необичних материјала, као што су боја за прскање, шаблоне и брзосуши комерцијални лак који се обично повезује са аутомобилима.
Штавише, један уметник радионице, према Музеју модерне уметности, се сећа да је ову боју наносио или у танке глазуре, или у дебеле гомоље изливањем, капањем, прскањем и ударањем по површини.
Да ли ово звучи слично ономе што би постало техника потписа за Поллокову уметност? Можда никада нећемо знати сигурно, али сигурно звучи као да су технике истражене у радионици помогле у обликовању Поллоковог уметничког стила - упркос чињеници да је отворен само мање од годину дана.
