Љубитељица плена и инструкторица Цатхерине Гилл дијели савјете о томе како ухватити боје три основне слике пејзажа приликом сликања напољу: земље, мора и неба. Плус сазнајте шта треба спаковати за сликање на локацији, било да преферирате велико или мало подешавање.
Уз Гиллове савете и технике у руци, бићете спремни да зграбите опрему и кренете да истражујете сликање напољу. Уживати!
Сликање на отвореном | Пејзажне технике које треба знати
Бавим се пуно студијског сликања. Али стварно волим сликати напољу, пејзажу и пленир кад год могу. Свиђа ми се што се дешава са идејама које настају када сам напољу. Рад на локацији пружа дубину искуства која проширује моју вештину и мој ум.
Лекције које сам научио о променама у боји и вредности пејзажа потичу из мог искуства сликања на отвореном. Предност од могућности посматрања - да се стварно виде ефекти светлости из прве руке - је без премца.
Плеин аир фарбарска опрема
Када сликам напољу, у руксаку носим све што ми треба. Ја користим веће подешавање када радим у пољу на четвртини папира акварелног папира. И, носим мањи комплет за времена када седим под дрветом, крај потока, на снегу или у кајаку.
Основе алата
Ранац који носим када сликам напољу садржи следеће:
- Статив са штандом који се поставља на даску
- Лагана плоча која се причвршћује на сталак и служи као полица за држање моје палете, воде и алата
- Склопива палета (са великим местима за мешање) која држи око 20 акварелних боја (које носим у кеси)
- 140 лб. акварелни папир (четвртине листова). Користим папир са хладним пресовањем ако радим равну акварелу, а вруће пресовани папир ако користим мешовите медије.
- 3 четкице
- 2 мале посуде за јогурт (и вода)
- Пастеле, пастелне оловке и други материјали за цртање
- Књига скица
- Склопива столица
С обзиром на боју и вредност
Погледајте вани и видећете земљу, небо и - у неким случајевима - морску или слатку воду. Они су уобичајена група ликова у пејзажу.
Сад погледај поново. Примјетите смјер свјетла. Да ли долази са десне стране? Лева? Одозго? Важно је одредити. Открићете, на пример, да ако светлост удара у једну страну објекта, промена боје - не само промена вредности - преко тог облика са његове осветљене на неосветљену страну.
Извор светлости ће посудити своју светлост у онај део облика који светлост погоди или му је најближи. Такође ће објекту позајмити боју те светлости. Дакле, када сте на отвореном, а извор светлости је сунце, на пример, посудит ће жутост боји предмета, стварајући природну промену боје топло-хладно преко објекта.
Ову промену боје можете ухватити одмах при првој наношењу боје. Прво погледајте предмет, а затим идите на своју палету и изаберите боју блиске боје и вредности.
Затим узмите жуту (или нијансу топлију од вашег првог избора) и обе боје ставите на своју палету на удаљености од око 3 до 4 инча. Измешајте их у градатирану стазу (као што се види на слици испод). Унутар те мешања следиће се жељена промена боје.
Промена боје у односу на промену вредности
У лишћу дрвећа А (доле) светлост долази са десне стране, тако да постоји промена боје из жуто-зелене у зелену у плаво-зелену, али вредности су близу. Дрво лишћа Б показује исту промену боје, али постоји превише промене вредности, што раздваја облик.
За лишће дрвећа А одабрао сам ауреолин жуту и кобалтно плаву - обе провидне боје за које сам знао да могу да дају сличну светлосну вредност. За лишће Б дрвећа изабрао сам ауреолин жуту и фтало плаву (мрља), који су приликом мешања добили знатно тамнију боју.
На небу А (доле) можете видети промену боје - од ружичасте до плаве - као и промену ограничене вредности; ово омогућава небу да се држи заједно као један облик. Користила сам две провидне боје - ружичасту боју праве и кобалтно плаву - које ће вероватно дати сличне светлосне вредности.
На небу Б користио сам природну ружу и фтало плаву боју (мрља), која је замрачила спој. То је произвело превелику промену вредности да би задржало облик заједно.
Боје земље
Када земљиште чини већину некретнина у пејзажној сцени, то често укључује пуно равног простора који светлост различито прима од једне до друге области. Ако на земљишту постоје пропади и промене висине и контура - као код ваљаних пашњака - доћи ће до промене вредности, ма колико мале, и промене у нијанси.
Ако сцена укључује поглед на земљу у даљини, боја ових подручја ће се променити, изгледајући хладнија - а можда и сивина и плавија - од земље у првом плану.
Промена нијансе, а можда и вредности незнатно, јер око путује копном је важно средство за стварање интереса и указивање на тродимензионални простор.
Рефлексија
У долини Сваук, снимио сам облачно небо, типично за долину зими, користећи меке ивице и блиске вредности. Боја неба има велики утицај, јер се већина његове боје одражава на земљу и утиче на њену боју.
На пример, у овим ваљаним пољима постоје суптилне промене у боји, али не и вредности. Предње поље је најтоплије; поље на средњој удаљености је мало хладније; а најудаљеније поље с леве стране је још хладније, сиво жуте боје.
За задње брдо помешам траг жуте ауреолине и сирове сијене, а затим додам дашак љубичице (кобалтно плава и ружичаста мадридна стварност) да пожутим сиву. Примјетите како планине на лијевој страни блиједе до хладније и свјетлије вриједности док се спуштају у даљину.
Удаљеност
Промена боје је одличан начин да се покаже удаљеност. Боје поља на острву Вхидбеи, на пример, постају све хладније и сивке док се повлаче. Чак и дрвеће губи мало осветљености и топлине док се повлаче у даљину.
За предње поље користио сам ауреолин жуту са кадмијум жутом бојом. Боја у средњем пољу била је мање жута, а самим тим и хладнија зелена. За најудаљеније поље, жуто сам сиво светло љубичасту, помешану са ружичастом природном и кобалтно плавом (боја неба).
Кретање
Боје које сам користио за стазу у Равенна парку постају хладније од предње стране према назад, што ствара покрет и осећај удаљености, али вредности остају исте.
Мали брдо с десне стране нешто је тамније вриједности од вриједности равне стазе. Та тамнија промјена вриједности раздваја је од свјетлије равне стазе и чини је да се појављује на другачије уздигнутој равнини.
За стазу сам користио ауреолин жуту, ружину мадрид ружу и спаљену сиену, додајући мало боје кобалтно плаве боје на леђима да је охладим и осијем. За брдо сам користио исте боје, само дебље тако да буду тамније вредности.
Боје мора
Море је увек у покрету. Међутим, понекад се чини прилично мирно, у затишју, мало пре него што се смер промени. Важно је користити гестурални приступ цртању мора, држећи линије слободним и осећајући покрет.
Тамо где је море равно, између таласа или таласа, оно одражава боју неба. Таласи, с друге стране, имају вертикалне равни које захтевају незнатне вредности и промене боје.
Пошто се море толико креће, сликар треба да га помно погледа. Видећете да су нијансе у мору повезане са нијансама на небу, чак и ако небо није приказано на слици.
Одскакујући таласи
Море приказано у Јутарњем светлу црта камениту обалу тјеснаца Сан Јуан де Фуца, на пацифичком северозападу. Било је рано јутро, а обасјано сунцем море је имало таласе који су се одбијали према стенама и стварали пуно кретања - са мирнијом морском површином, уназад.
Небо изнад је било бледо жуто, тако да је ово боја (ауреолин жута) која се одражава на равну воду између таласа. Љубичаста (мјешавина кобалтно плаве и аутентичне руже руже) налази се на бочним равнинама таласа - одраз са стране стена (на којем сам сједио) и литица иза мене.
Активне воде
На Ирској обали море је активно, нарочито на обали. Таласи и кретање мора значе промену боја и вредности. У далеком мору има мање видљивих таласа, па сам нанела плоснато прање без већих промена.
Да задржим укупну вредност светлости, користио сам прозирни кобалтно плав и додир церулеан плаве боје у врховима белог таласа и око њега, које су прво лагано нацртале. Приметите како сам у мору користио и боје неба.
Мирно пред олују
Море у Неах Баи Мисту показује необичну млаку осеку мирног магловитог јутра у заштићеном заливу уз обалу тјеснаца у држави Васхингтон. Море је мирно; небо је мирно; и нема много плимних покрета.
Осјећај да ће се нешто догодити диктирао је мој избор боје, вриједности и третмана ивица. Пошто је вода у основи равна, нема много промене боје или вредности. Али у одразу базена на левој страни, ухватио сам рефлектирану боју из шуме, леђа.
Приметите и да у песку уз обалу постоји блага промена боје, али не и промена вредности. То ствара мало интересовања и визуелног покрета, али не превише за ову мирну сцену. Користила сам две прозирне боје - ружичасту оригиналну и ауреолин жуту - у градуираној мешалици на мојој палети и одржавала дебљину смеше доследном.
Боје неба
Небо је важно за подешавање тона и расположења слике. Ако желите да будете узбуђени, требат ће вам промене боје и нијансе које су светле, и ивице које варирају од тешких до меких до грубих.
Ако је с друге стране мирно, суморно расположење, хтећете да користите више нијанси нијанси нижег интензитета и пустите их да се стапају с меким ивицама. Ове промене боје на небу створиће визуелни покрет, али задржавају промене блиске једна другој. Такође, имајте на уму да боје неба скоро увек играју улогу у боји пејзажа испод њега.
Интересантно небо
У Моунт Станлеи-у, БЦ, небо није главно подручје интересовања, али ја сам ипак желео да додам интересовање тамо. Сликао сам небо и облаке одвојено, омогућавајући неке тврде и грубе ивице.
За тамније небо изнад, помешао сам траг кобалтно плаве боје с непрозирнијом церулеанском плавом бојом на својој палети, коју сам убацио на врху. У овим облацима је мање моделирања него у Цле Елум Скиу (доле), што је помогло да се фокусира на планинско подручје испод. Примјетите како облици облака суптилно опонашају облик планина.
Активне вредности
Небо у Цле Елум Ски је активно - типично небо посматрано преко Каскадних планина, где се ваздух уситњава и креће брзо. Видећете мало вредности вредности између плавог неба и облака, а такође и унутар облака, али не толико да се облици распадају.
У доњем центру облака користио сам сиву која је састављена од све три основне боје - ауреолин жуте, ружичасте боје праве и кобалтно плаве, свих провидних боја. Брзо сам нанела смешу, стварајући меке ивице како би наговестила прозрачност дна облака.
За небо изнад, користио сам нешто дебљу мешавину кобалтно плаве боје са непрозирнијим ултрамаринским плавим, како бих потамнио смешу. Пазио сам да та два подручја неба и облака сликам одвојено. Желео сам да добијем неке тврде и грубе ивице, као и мало већи контраст вредности, да створим интересовање и узбуђење на врху облака.
