Јесење издање Цртежа скреће нам пажњу превидјеног умјетника из доба барока: Гиованнија Баттиста Брацеллија. Брацеллијево највеће достигнуће био је низ јеткања названих "Биззарие ди Варие Фигуре", у којима су фигуре инвентивно грађене из геометријских облика, предмета и материјала.
У чланку, Јохн А. Паркс говори о Брацеллијевој каријери (или о ономе што се мало зна) и разбија стратегије које користи у овим јеткањима. Биззаријев пакет садржи више цртежа него што смо могли да станемо у чланак из часописа, тако да ћемо овде радо представити проширени избор плоча из ове серије, праћен уломком из Џановог чланка. Да бисте прочитали цео комад, набавите свој примерак Цртежа из јесени 2014 или се претплатите на часопис овде.
Учење од Гиованни Баттиста Брацелли
Јохн А. Паркс, одломак из "Бизарре Геометри: Тхецхцхингс Гиованни Баттиста Брацелли"
Брацеллијеви јединствени отисци нису само забавни, већ су и изузетно информативни за уметнике који раде са људском фигуром. Следећа четири запажања само су неке од лекција које можемо да научимо из његовог рада.
1) Стварање еквивалентних облика: Многе фигуре у Бизарији изграђене су алтернативним облицима: кутијама, прстеновима, спиралама и сл. Израда фигура на овај начин може вам помоћи да размислите и концептуалишете различите количине у телу без да се подвргнете напорном задатку да се површина истера.
2) Важност гесте: Све фигуре у Биззарие приказују јасно читљиве гесте. Они су понекад преувеличани и повремено необични, али увијек изразито препознатљиви. Идеја да се велики део наших друштвених информација преноси гестом од пресудне је важности за рад у фигури и била је посебно важна у 17. веку, када су класични уметници попут Поуссина желели да илуструју догађаје из мита и историје. Пречесто студенти уметности проводе безброј сати учећи да стварају форму и конструишу тачне пропорције не обраћајући довољно пажње на то како фигура може да чита у наративном контексту.
3) Моћ маште: Брацеллијеве фигуре су незаборавне јер успостављају изненађујуће и маштовите везе. Лик је изграђен од неочекиваних компоненти. Прстен постаје стопало, оквир оквира постаје глава. Уметник се није бојао пустити своју машту да лупа чак и кад би понекад остављао трагове. Покушати нешто ново и наићи на непознату територију увек је ризично. Брацелли је кренуо напред.
4) Хумор и ћудљивост: У великим радовима слике или скулптуре хумор је тешко пренети јер се шале брзо исцрпљују. Али у ситним графичким делима, попут бизарских јеткања, осећај ћудљивости и уживања омогућава нежан хумор. Гледаоца пати радост проналаска коју уметник приказује.
