Слика у слојевима за сложени призор
Епхраим Рубенстеин
Овај корак по корак демонстрација је одломак из дугометражног чланка Ефрајма Рубенстеина „Живот је кућа“у издању часописа Тхе Артист'с Магазине за јануар / фебруар 2014. Кликните овде да прочитате цео број и кликните овде да бисте постали претплатник!
За напуштене куће од редова, Рицхмонд у Вирџинији, започео сам у горњем углу централног крова, са зеленим „смећем“дрвећем и виновом лозом, нежним пруским плавим небом и богатом циглено-црвеним зградама. Овај трио је успоставио цео кључ слике. Врхови зграда имају украсну ентаблатуру која има ову чудесно изблиједјену, изблиједјелу сиво-зелено-сребрну ноту, сабласну патину коју је тешко ухватити.
Иако ја углавном сликам алла прима, постоје случајеви када визуелна сложеност субјекта захтева да се једна боја слоји у слојевима, нарочито када субјект има више видљивих нивоа сложених једну испред друге. На пример, радио сам алла прима што је више могуће за ову слику, али нека подручја имају чак шест или седам слојева. Најнижи део куће у близини знака „На продају“изузетно је компликован, па су слојеви морали да се фарбају по редоследу, од леђа напред. Зумирао сам и фотографирао то подручје за ову демонстрацију корак по корак.
1 и 2. Најнижи слој слике је под премаз терпентином, за који сам се одлучила да урадим у зеленој боји. Мислим да сам осетио присуство лозе и претњу коју су они отелотворели више него што сам схватио.
3. Тада сам почео да блокирам у сенци тамнозелене доње стране дрвета испред знака. Прво сам успоставио тамније тонове у центру, а затим радио до светла. То даје дрвећу и грмљу неку димензију.
4 и 5. У следећем слоју сам насликао светлије горње гране на врху сјена и хладну плаву сенку дрвета на знаку. Често "излијевам" суви доњи слој четкањем мало средњег слоја пре него што га нанесем. На тај се начин боја осећа као да сликам мокро у мокро.
6. Затим сам насликао траву на левој страни травњака, као и основну боју камена. Овде нисам користио глазуру; боја је морала бити довољно непрозирна да покрије потпуно оно што је било испод.
7. Затим сам ставио неке од грмља, винове лозе на камени зид и на врху ограду ланчане ограде. Ограда је била изазов; Ставио сам боју да би постала течна и борио се док сам сликао паралелне редове, јер између њих постоји танка линија која изгледа неуредно и механички.
8. На крају сам насликао најгорњи слој (од више слојева), живе и мртве лозе на огради ланчаног уметања. Мој медиј се састојао од скоро правог ланеног уља плус мало дамар лака да би се ствари брже осушиле. Не заборавите да поштујете „прекомерну масноћу“важно је у избегавању пуцања.
Ова два субјекта, „напуштена кућа“и „кућа благостања“, деловала су као емоционални полови - метафора за губитак и обиље - између којих сам осцилирао, овисно о околностима свог живота.
