У мом посту „Брзина затварача наших очију“брзина затварача фотоапарата упоређена је са људским оком. Још једна карактеристика фотографије која се може упоредити са људским видом је отвор бленде. У оптичким отворима отвор је отвор који допушта светлост. Као што је раније поменуто, зеница и шареница делују попут отвора камере, регулишући количину светлости која може проћи кроз сочиво у мрежницу. Боља аналогија би била да је зјеница ока "еквивалентна" пречнику сочива камере, а шареница ока је "еквивалентна" отвору фотоапарата. У мрачном окружењу зјенице се шире (отварају), а на свјетлу се сужавају (затварају). Ако погледате кроз објектив фотоапарата и изаберете поставку отвора, приметићете сличну дилатацију и сужење. На објективу камере бројеви придружени блефи су дефинисани као ф-стоп. Овде се односи на однос жаришне дужине и пречника бленде, стварајући фокусни однос или ф-стоп. Мањи број дефинише већи отвор бленде, омогућавајући више светлости; већи број, мањи отвор који омогућава мање уласка светлости. У поређењу са објективом фотоапарата, људска зјеница има пречник око 4 мм. У екстремном мраку се шири на приближно 8 мм (ф / 2, 1). При јаком светлу смањује се за приближно 2 мм (ф / 8, 3).
Ако сте експериментисали са дубином поља у фотографији, знате да што је већи ф-стоп (мањи отвор), већа је дубина фокусирања и мањи број (већи отвор), мање дубине дубине -фокус. Кад фотограф жели оштрији фокус од предњег плана до позадине, они користе максимални могући ф-стоп и фокусирају се на средњи средњи објект. Супротно томе, када се само предмет треба фокусирати, одабире се минимално заустављање, омогућавајући да све испред и иза испадне из фокуса. Сличан феномен доживљавамо и у јарко осветљеним сценама у поређењу с мрачним окружењима. При екстремном светлу, „отвор“наших очију постаје мањи, стварајући оштрији фокус и проширену дубину фокуса. У мрачнијим сценаријима, наш отвор "бленде" постаје већи, стварајући мекши фокус и уговорено дубинско фокусирање.
Као сликари, разумевање тих тенденција омогућава нам бољу контролу дубине наших слика. Будући да је главна област интереса место где се фокусира, требало би да има најоштрије ивице и контрастне детаље, што нам омогућава манипулацију гледаоца да уочи наше намере. Запамтите да људско искуство није исто што и камера. Пошто се фотографија увелико користи као референца, мудро је схватити њене поређења са људским видом, користити се кад је то потребно и бити будан, осетљив посматрач свега око нас.
ВИШЕ Ресурса за уметнике
- Рицхард МцКинлеи на ДВД-у
- Гледајте уметничке радионице на захтев на АртистсНетворк. ТВ
- Онлине семинари за ликовне уметнике
- Набавите копију књиге Пастел Поинтерс, књигу!
