Као сликари схватамо да без светлости не би било ничега видљиво. Објекти у нашим сликарским сценама имају масу, близину један другог и одразни квалитет. Сви ови елементи делују заједно са извором светлости како би створили оно што видимо. На делу имамо две главне компоненте: око и ум. Око је камера, а ум процесор. Баш као и на фотографији, око биљежи информације и мозак их интерпретира у репрезентативну слику.
Коришћење фотографије као средства за боље разумевање онога што видимо је корисно. Пре дигиталне фотографије, за осветљење је требало користити одговарајући тип филма. Филм за дневно светло је избалансиран за мешавину сунчеве светлости и светлосне светлости. Волфрамски филм намењен је затвореним ситуацијама у којима се користи вештачка осветљење. Филм је неинтелигентни производ, без могућности да утврди шта види, и дозволио му је да прикаже температуру у боји извора светлости. Ако би се филм из дневног светла изложио у затвореном простору, фотографије би биле изузетно наранџасте. Филм из волфрама, ако је изложен напољу, ствара изузетно плаве улоге. Међутим, појавом дигиталних филмова је застарео. Компјутерски сензори уграђени у тело камере читају светлост која долази кроз објектив и прилагођавају се стандарду који се назива „ауто баланс белог“.
За разлику од камере, податке повезујемо у симболичке. Од ране деце, ове податке састављамо у систем веровања. Кад нешто видимо, наш ум брзо се извуче из ове сачуване информације и идентификује је. То ствара одређену предрасуду и предрасуде: небо је плаво; дрвеће је зелено; месо наранџасто наранџасто. Оно што нам недостаје је температура боје светлости. Кућа је можда бела, али само онако бела колико је светлост погодила. Ово је врста "људске ауто равнотеже белог баланса". Не тражимо време да заиста погледамо.
Ако постанете осјетљиви на „квалитет“свјетлости, потребно је времена и праксе. Морате се суочити с предрасудама о бојама којима су биле потребне године да се акумулирају. Отворите се према осећају светлости; упоредите различите области једни са другима и тражите промену у заједничким бојама. Запитајте се: Да ли бела кућа преко пута изгледа исто као бели папир у мојој скици? Ако је температура боје светлости и даље тешко приметити, покушајте да поставите белу површину добре величине напољу близу вашег дома, посматрајте је у различито доба дана током различитих годишњих доба. Потражите суптилне промене у боји. Временом ћете их видети. Једном када то учините, постаће вам лакше видети боју светлости у свакој ситуацији, чинећи ваше слике успешнијима.
ВИШЕ Ресурса за уметнике
- Рицхард МцКинлеи на ДВД-у
- Гледајте уметничке радионице на захтев на АртистсНетворк. ТВ
- Онлине семинари за ликовне уметнике
- Набавите копију књиге Пастел Поинтерс, књигу!
