Истраживање разлога иза афроамеричких субјеката Андрева Виетта
Прави мајстор акварела, Андрев Виетх, деценијама утиче на уметничка дела. А, његова уметност и данас изузетно утиче на амбициозне уметнике и љубитеље уметности.
Ове године се обележава Виетхов 100. рођендан. У част акварела и његове заоставштине, Музеј уметности реке Брандивине води изложбу до 17. септембра под називом „Андрев Виетх: Ретроспецт.“
Ово ће бити прва ретроспектива после Виетхове смрти 2009. у доби од 91 године, наводи се у чланку објављеном на пхилли.цом. Иако ће се на изложби наћи најпопуларнија дела славног уметника, биће представљено и неколико дела које могу изненадити гледаоце.
„Ин Ретроспецт“доноси Виетх поља и топљење снега и смеђу траву Куернер Фарм “, пише Степхан Салисбури, писац особља пхилли.цом. "Али, овде је и Виетх као [хроничар у сада већ несталој заједници Мале Африке на својој матичној територији Цхаддс Форд (Пенсилванија) - црно острво у мору смеђих поља и белих лица."
Велики утицај Мале Африке на Виетх
Иако је мало Африке и суседних региона отишло годинама, многи њени становници заувек ће бити заробљени у Виетховим делима. Према локалним историчарима, подручје око Цхаддс Форда и Трга Кеннетт било је дом пред великим грађанским ратом великом афроамеричком становништву. Ти се бројеви повећавали и током и након Реконструкције.
Познат по својим привлачним пејзажима и призорима који изазивају мисао, није могуће повезивати Виетта с расним односима. Међутим, као што је видљиво и на изложби Музеја реке Брандивине, уметник је био у блиској "вези" са својим суседима.
Када прегледавате извештај „Ретроспективом“Салисбури, наћи ћете портрет „крзненог Адама Јохнсона који је живео неколико кућа даље од сликара; о умирућем Џејмсу Лоперу, даним дугим шетњама месечином селом; старијег Тхомас Елвоод Цларк, висок, мршав и ближи се своме крају; алкохоличара Вилларда Сновдена, којег је Виетх држао и пивао како би осигурао да ће бити доступан за седнице."
С обзиром на расно мешовиту сеоску заједницу у којој је Виетх одрастао, уметник је имао црне пријатеље са којима би се играо као дете. А будући да су његови играчи и комшије имали такав утицај на живот акварела, то може бити разлог зашто они држе тако истакнуто место у његовој уметности.
"Једном када се Виетх закачио за тему, био је одвратан да га пусти", објашњава Салисбури у чланку. „Његов отац, илустратор НЦ Виетх, пробушио је дечака оно што је сматрао кардиналним правилом стварања уметности:„ Морате бити попут сунђера. Спондирајте. Умири се."
Виетх никад није заборавио правило свог оца. На већину његове уметности утицало је његово сећање и његова блиска околина, често ограничена на само неколико километара округа Цхестер, а такође и око његовог летњег дома у Маинеу.
„Повремено је одлазио“, каже Аудреи Левис, ко-кустосица Брандивине-а, о чему је у чланку известио Салисбури. „По правилу је све што је требало пронашао у сопственом окружењу. … Могао је да нађе још и више, сваку нијансу је могао истражити. Водио је ове шетње још од малишана. Тако је пронашао фарму Куернер. Ходао би и размишљао, гледајући доле."
Расна преобука
Многи су предмети на Виетховим сликама његови суседи, али неки нису они који изгледају уопште. "Виетх је жељела да прикрива расу свог чувара барем у двије ноге мијењајући јој расу", пише Салисбури.
Он наставља: "Баррацоон (1976) и Хеат Лигхтнинг (1977) су започели као прикази Виетхове беле сусједе Хелге Тесторф, предмет серије понекад квазиеротичних слика које је Виетх наводно скривао од своје супруге, Бетси."
Гвендолин ДуБоис Схав, ванредни професор америчке уметности на Универзитету у Пенсилванији, пише у свом есеју о каталогу, "Црне слике Андрева Виетта", како Виеттови портрети Хелге као црнке одражавају моћ и контролу у коју је веровао да је имао због свог рођеног права.
"Ако црна тела више нису могла да се контролишу на исти начин као некада, њихова би се црна тад могла поставити као костим на врху Хелга Тесторф или где год је уметник хтео и требао", каже Схав.
Шо је такође приметила у поруци е-поште, како је наведено у чланку, да верује да је Виетх "видео визуелне маркере расне разлике као да му је наредио" због учесталости којих се уметник бавио расним односима унутар својих слика и током Ноћи вештица.
