Недавно сам имао част да оцењујем пријаве за изложбу „Банке Худсона“за уметничку школу у Вудстоку и приметио сам два уобичајена проблема међу цртежима и сликама које сам одбацио. Прво бих требао рећи да је на конкурсу било много изванредних цртежа, слика и фотографија реке Худсон, и морао сам бирати између неких мајсторских слика приликом одређивања награда. Међутим, изненадило ме је што толико уметника који су поносно предали своје дело изгледа да нису разумели како да управљају својим избором боја, вредности и контраста да би створили осећај простора унутар својих слика.
Доносио сам одлуке, подсјетио сам на оно што сам научио пишући чланке о неколико наставника повезаних са Ридгевоод Арт Институтеом у Нев Јерсеију. Објаснили су да боје углавном прате призматични прогрес из предњег плана у позадину. То јест, боје облика у првом плану често су у црвено-наранџасто-жутој боји, а оне у даљини теже плаво-индиго-љубичастом крају спектра. На пример, грмље и трава у непосредном предњем плану пејзажа могу се обојити мешавинама боја које укључују зелену, жуту, црвену или окер, док ће далеке планине најбоље описати бојама којима доминирају плава или љубичаста.
Друга уобичајена појава у природи је да су предмети у првом плану већи и имају контраст, текстуру и јасноћу; оне у даљини су мање и имају мање контраста између вредности и мекших ивица које омогућавају да се један облик стапа са другим. То се назива атмосферском перспективом - промена која настаје због количине влаге и прашине у ваздуху између нечијих очију и објеката које посматра и због чињенице да се неке боје не могу видети са велике удаљености. Већина уметника то разуме, али често мешају своје смеше боја додавањем пуно титан-беле боје да би им постале светлије вредности, а не схватају да би требало да додају и плаву или љубичасту - кобалтну или церулеанску плаву боју са додиром хладна црвена - да би дала твар тим далеким облицима.
Два дана након што сам оцењивао емисију "Банкс оф Худсон", одлучио сам да се подсетим на лекције које су ми понудили бројни уметници, укључујући Јохн Пхиллип Осборне и Јоел Попадицс, који обојица предају на Ридгевоод Арт Институте и Ериц Ангелоцх, која предаје у Воодстоцк Сцхоол оф Арт. Поставио сам своју половину француског филца дуж реке Худсон у близини Пеекскилл-а у Њујорку и насликао ми се омиљени поглед на Медвеђи планински мост. Мислим да сам обавио прилично пристојан посао сугерирајући дубок простор пратећи призматичну прогресију боја. Међутим, на пола процеса сликања препознао сам да бих требао боље радити успостављањем асиметричног распореда облика, па сам прилагодио облик облака који се надвија, како би био мање симетричан. (Погледајте напредак слике доле).
|
|
|
|
|
