Лиз Хаивоод-Сулливан ослања се на неколико техника како би осигурала да константно постиже богате, баршунасте шљокице.
Погледајте интернетску ексклузивну галерију Хаивоод-Сулливан дјела.
Аутор: Цхристопхер Виллард
|
|
| Југозападна самоћа
2005, пастел, 24 к 36. Приватна колекција. |
Када је први пут почела да користи пастел, Лиз Хаивоод-Сулливан, Марсхфиелд Хиллс, Массацхусеттс, била је престрашена расположивим тамним бојама. „Тешке пастете било је тешко пронаћи“, каже она. „Већину времена црнци нису били довољно мрачни. Сада су се, срећом, променила времена, а тамни пастели су лакши.”Уметник такође постиже тамне ефекте радећи на црном папиру и слојевитим бојама са алкохолним пралицама. Резултат тога је да тамне области на њеним пастелним сликама привлаче пажњу и појачавају сјај белог, воденог сјаја или снега дана. Они пружају подручја на којима се око може одмарати дајући Хаивоод-Сулливан сликама чврст, приземљен изглед.
Хаивоод-Сулливан је постала пастелна уметница након вишегодишњег рада са другим медијима. Како објашњава, „одрасла сам у домаћинству у којем је мој отац био уметник, а у 84. години живота још увек слика уљем. Имао је велики утицај. “Дипломирала је дизајн заштите животне средине на Роцхестер технолошком институту, у Роцхестеру, Њујорк, и радила у тој трговини дуги низ година. Међутим, осећај незадовољства почео је да утиче на њен уметнички резултат. „Моји послови обухватали су низ интересовања, укључујући дизајн и израду изложби, фотографију, графички дизајн и илустрацију, “објашњава она, „и осећала сам се као да сам ја неактивна и заната. У исто време, препознао сам да ћу, кад год налетим на блокаду пута у некој од других дисциплина, прећи на цртање да бих то решио. “Током одмора на југозападу, она је током недељне пастелне радионице са Јане Сцхоенфелд на Институту Таос уметности у Новом Мексику. „Присјетила сам се свог уживања у цртању фигура на смеђем крафт папиру у школи и одмах сам видјела да ми пастел допушта да цртам свјетло, а не само да наносим тамно“, каже она. „Одатле сам наставио да учим код Алберта Хандела и Аните Лоуисе Вест.“Међутим, у почетку је Хаивоод-Сулливан веровао да је пастел медиј са ограниченим потенцијалом. "Стално сам говорила: Кад ударим у плафон, кад не могу даље са медијумом, онда ћу престати", препричава. „Али што сам дуже радио, отворило се више могућности. У овом тренутку радим с пастелом 11 година, а чини се да нема краја на видику, што је једноставно предивно."
|
|
| Моментално величанство
2004, пастел, 30 к 25. Колекција уметника. |
ПРОЦЕС
Хаивоод-Сулливан започиње своје пастелне радове цртајући свој предмет слободном руком, изазивајући себе тиме што никад не следи или не пројектује слику на папир. „На лакшем папиру често ћу за цртање користити бледо беж или бледо плави пастел. На пример, у Ранцхос Лигхт-у започела сам са маслинастом зеленом “, каже она. Њена предност је коришћење разних пастелних густина. „Свиђају ми се Рембрандт и Гираулт због тврђих пастела, а Терри Лудвиг, Унисон и Диане Товнсенд пастели за средњи до меки домет“, објашњава уметница. "Међутим, генерално, пастели Гираулт, Лудвиг и Унисон су моји радни коњићи јер нуде широк спектар боја, а свиђа ми се њихов осећај и текстура." Будући да ради у спаваћој соби претвореној у кућни атеље, уметница је позиционира радите вертикално на штапићу и поставите филтер за ваздух испод да бисте уловили падајућу пастелну прашину.
РАД НА ЦРНОМ ПАПИРУ
Иако Хаивоод-Сулливан никада не користи чисто црни пастел, она се не устручава да користи црни папир за своју земљу. Њена тренутна преференција је пастелни папир Цансон Ми-Теинтес. „Прво сам почела да користим црни папир као начин да уђем у тамнија подручја јер добри, тамни пастели нису били широко доступни“, објашњава она. „Открио сам да ми је ово такође омогућило да уложим више светлости у дело. Кад бих узео свијетло жуту пастел и ставио је на бијели папир, жута и бијела би изгледале врло слично. Зато бих покушао да надокнадим и учиним да се жута истакне употребом јаче пигментиране жуте боје. Међутим, на црном папиру је разлика јаснија, а ја на крају користим више боја. Такво мрачно тло и мене чини поштеним као уметника: Изазовно је радити, није праштање и неће имати неограничене слојеве. Морам да размишљам и планирам више унапред."
|
|
| Поглед на Санта Фе
2004, пастел, 24 к 24. Збирка Степхен анд Цамилле МцСвеенеи. |
Божићно поље је пример Хаивоод-Сулливан-ове технике. "Најтамније области су нетакнути папир, а светлији" црнци "често су тамно црвенкасто-смеђе боје", коментарише уметник. „Обожавам да радим зимске призоре у којима полажем бело преко црног како бих створио сенке. Готово могу да осетим како бледи снег пада и пласте док га гравитација повлачи на земљу."
Утврђујући мрље свог састава, Хаивоод-Сулливан се затим фокусира на примену осталих вредности боја. „Начин на који ово радим је да на малом делу пронађем најмрачнију тамну и најлакшу светлост, а затим прилагодим боје средњег опсега у смислу ових крајности. Већину времена повлачим са стране пастела, тако да он оставља траг око пола инча, сличан потезу четком, у ширини. Радим много слојева, радећи од тврдог до меког пастела, а то ми даје дивну прозрачност са невероватном дубином. То се може постићи само ако се не примете превише тешким наношењем пастела. “Како ради на целој слици, уметница непрестано и намерно двоструко проверава односе између вредности, тек„ посежући за ваздухом “након неколико сати.
Хаивоод-Сулливан на разиграни начин упоређује развој сваке слике са одгајањем детета. "У почетку имам свакакву наду", објашњава она. „Једном када почнем, охрабрен сам и узбуђен. Али у свакој слици сам погодио тачку сличну адолесценцији: почињем да се расправљам са сликом и она се враћа назад. Проналазим подручја која су мало груба и друга подручја која не раде добро. У овом тренутку морам савладати отпор и поново открити обећање.”Она никада не напушта дјело док се непосредни проблем не ријеши. "То ми олакшава енергију да се вратим у посао", каже она. „Без тог јасног пута једноставно бих се борио без правца. Кад радим сам у студију, мислим да је важно играти ове врсте игара како би се задржала радна енергија. “
|
|
| Божићно поље
2003, пастел на црном папиру, 24 к 50. Приватна колекција. |
АЛКОХОЛСКЕ ПАСЕ
Хаивоод-Сулливан користи потпуно другачији приступ приликом стварања замки на лакшим папирима. Започиње белим пастелним папиром Китти Валлис за музеј за стабилност. "Врло грубо блокирам тамнице, а затим извадим свој стан четвероножне четкице и трљања алкохола Роберта Симмонса. Овде почиње забава. Почињем да перем тамне пастеле алкохолом, оцртавајући главне облике, попут дрвета корице. Сматрам да то радим акварелом, осим што се алкохол брже суши. Док радим, пазим да сачувам све просторе лаког папира кроз које желим да просијем."
Након што је Хаивоод-Сулливан задовољна изгледом и смештањем својих мрља, она оставља рад да се потпуно осуши. „То траје око 15 минута“, објашњава она. "У овом тренутку заправо могу да протрљам руком по целом папиру и пастел се неће трљати. Друга лепа ствар која се односи на алкохолну методу је та што враћа мрвицу брушеном папиру. “
|
|
| Овим путем до Таоса
2004, пастел, 15 к 30. Колекција Сусан и Бриан Милес. |
Слојење тамних пастила такође игра кључну улогу у њеном раду, пружајући пикицама додатну живост. На пример, у одразима Рио Гранде, добар део клисуре је у сенци, а ниједан није црни пастел. Како објашњава, „не користим чисто црно, јер нема живота у чистој црни боји, док у сенци постоје различите врсте боја и детаља. Нова генерација тамних пастила омогућава ми да у тамним пределима унесем што више детаља колико могу у светлост. Зато могу да радим у најмрачнијих 15 процената вредности и даље имам читаву палету боја, укључујући плаву, тиркиз и зеленило, које нису постојале када сам први пут почео да сликам. На жалост, репродукције често не постигну пуни утицај свих ових тамнијих боја."
За сунчана подручја уметник ће често наносити светлије боје на јаку, тамну позадину. „Након што то учиним, тамније боје завирују одоздо, стварајући сјај који волим. Моји последњи додири су најзанимљивији моменти за које инстинктивно знам да ће надопунити снажне мрље. Комад не пева све док не додам оне последње светлуцање - живим за тај тренутак."
|
|
|
| Оранге Глов
2004, пастел, 10 к 10. Збирка уметника. |
Рефлексије Рио Гранде
2004, пастел, 36 к 24. Колекција Јацк Рицхесон. |
О уметнику
Лиз Хаивоод-Сулливан чланица је Америчког пастелног друштва и Друштва сликара Пастел Цапе Цод-а. Она је такође члан организације Пастел Социети из Конектиката. 2006. године изабрана је да прикаже свој рад на Америчком уметничком институту Тхе Бутлер, у Иоунгстовну, Охио, и у емисији Пастел Социети оф Америца. Недавно је примила почасну награду од Удружења академских уметника из Масачусетса и примљена је у годишњу изложбу Савезничких уметника Америке. Два пута је добила златну медаљу Диане Бернхардт. Њен рад виси у многим приватним и корпоративним колекцијама, а представљају га Восе Галлериес из Бостона и Галерија Ацт 1 у Таосу у Новом Мексику.
