Приказивање карактеристика је само почетак. Да бисте живот ставили у цртеж главе, потребно га је асимилирати са остатком тела, заузети став - и још много тога.
Дан Гхено
|
|
|
Студирај за Анђела у Мадона од стена аутор Леонардо, сребрни, 7 к 6¼. Очи неког Старог Учитеља слике и цртежи се често чине да те пратим док се крећеш око собе. Ова динамика догађај се догађа у уму гледаоца, обично када уметник слика глава у приказу од три четвртине с очима скренутим на једну страну. |
Постоји много начина да своје цртеже фигура одржате живим, свјежим и динамичним. Али постоји један сигуран начин да се уништи активан и енергичан цртеж: постављањем чврсто стегнуте главе шакама на врх иначе лепо нацртане фигуре. Превише уметника, можда страхује од својих субјеката, третирају главу као да није ништа друго него инвентар карактеристика или празан, блок-облик, празнина живота, понекад седећи равно и укочено на врату, што је у супротности са основном гестом тијелом и изгледа попут беживотне лизалице.
На овај дугогодишњи изазов како уложити више живота и енергије у цртеже, слике и скулптуре људске главе лако је одговорити када једном надиђете страх и наизглед сложену тему. Издвојит ћу многа рјешења у овом чланку примјерена и почетницима и напредним умјетницима. Неки ће се лекови чинити варљиво једноставним. Други ће досећи изван очигледног, проучавајући главу са свих страна, укључујући горњу и доњу. И скоро сви ће на неки начин укључити целокупну фигуру, а глава ће служити као круна величанствене машине која је људско тело.
Став
Можда је најмоћнији кључ јаче главе онај најочитији, који чак и напредни уметници често пропуштају у својој опседнутости да би функције добили тачно - односно дајте став својој глави. Лица треба негдје потражити; очима им је потребан интензитет и циљ. Вероватно сте приметили како вас очи на неким сликама и цртежима Старог мајстора често прате након кретања по соби. Овај се динамични догађај дешава у гледаочевим мислима, обично када уметник приказује главу у приказу од три четвртине, с очима скренутим на једну страну, као што је Леонардо најпознатије урадио у својој Мона Лиси. На цртежима попут Леонардове студије за анђела у Ла Виерге аук Роцхерс, посматрајте како шаренице (кружни, шарени део очне јабучице) изгледају као да завирују из угла ових очију, проматрајући платно или прилазећи гледаоцу. Запамтите, не можете да померате ирисе око својевољно-невоље. Горњи капак испупчен изнад шаренице, тако да сваки пут када промените смер погледа вашег модела, такође морате променити облик горњег капака. Ако модел повучете тако да гледа екстремно на једну страну, видећете да се доњи капак повлачи према њему.
Нагиб главе је подједнако кључан за постизање става на вашим фигурама. Треба некако надопунити или супротставити гестурални покрет који тече кроз тело од ножних прстију до врата и, на крају - и надамо се - у главу. У Ингресовом ремек-дјелу портрета, Лоуис-Францоис Бертин, примијетите како се чини да се неки људи нагло нагињу напред, главом закључани у раме док разговарају са вама. Остали се наслањају, носеви су се нагнули, а шаренице једва провиривале поред доњег капка. Обратите пажњу на облике и гестове тела, чак и када цртате вињетирану, наизглед изоловану главу. Не желите да нацртате мршавог, мишићавог човека са танким оловком на врату или младог детета са широким раменима. Погледајте модел интензивно. Запазите како врат води од рамена у главу. Није важно да ли цртате само мали исјечак врата - у ствари, што је краћа линија, то је пресуднији правилан угао. Ако се фрагмент линије мало нагне према споља или према унутра, грешка ће се повећати након што замислите да се линија протеже изван слике, закључујући невероватан тип тела за главу. Положаји тела и њихови односи према глави су бројни и могу поприлично потакнути карактер, психологију и емоцију појединца.
|
|
| М
аутор Схарон Спрунг, графит и пастел, 18 к 12. Приватна колекција. Ово нагиб главе и поглед у очи је безвременска геста и то елоквентно је представљен у раду старих и савремени уметници подједнако. |
Добијање личности
Може вам се чинити губитком времена бринути о томе да ли сте уловили сличност или не. Гледалац неће приметити да нешто недостаје. Истина, гледаоцу на крају неће бити важно. Али мислим да је неопходно да се увек искрено трудим. Трагање за ликом усредсређује моју концентрацију, одржава целокупан процес цртања упечатљивим, и на крају, борба води ка активнијем и живахнијем цртању.
Нема сумње да су појединачне карактеристике и удаљеност између тих карактеристика кључни за постизање лика и психолошки анимиране главе и фигуре. Објаснио сам неколико техника мерења значајки у свом првом чланку за америчког уметника ["Сликарство портрета"] у фебруару 1993. године. Корисно је извући бројне студије карактеристика - као што је Јусепе де Рибера урадио у Студији о очима - каталогизирати и посветити им основну конструкцију за памћење. У исто време, покушајте да будете осетљиви на билатералну симетрију која стоји у основи лица и његових карактеристика. Користите смернице за поравнавање једне стране лица са другом. Али запамтите ово врло важно упозорење: Колико год вам то желело, карактеристике нису у складу са поједностављеним правилом апсолутне симетрије. Погледајте пажљиво било који портрет Старог мајстора. Обично ћете наћи да је једно око готово увек мало веће или мало даље од носа него друго, једна носница мало виша, једна страна уста мало нижа од друге. Употреба суптилне асиметрије ових уметника даје главама и фигурама њихових субјеката живот и осећај акције, као да су функције у покрету. Ова асиметрија је од виталног значаја и са становишта сличности. У клиничким и психолошким истраживањима доказано је да кад је фотографија пререзана на пола, једна страна окренута на другу и залијепљена уз другу, гледаоцу је тешко препознати предмет унутар новоотворене симетрије.
Без обзира колико вас занимале особине субјекта, тврда је истина да је однос облика и величине главе према телу много важнији за снимање сличности или стварање динамичног утиска. Када гледате свој модел, запитајте се какав геометријски облик карактерише његову или њену главу. Да ли ваш модел има трокутасту главу која се сужава према дну, са пуно косе и потпуним јагодицама на врху која клизи у уску вилицу и малу браду испод? Или можда ваш субјект има широко, правоугаоно лице са широком вилицом, пуним образима и равном уско ошишаном фризуром - или високу, правоугаону главу, уску али угласту од чељусти до врха главе. Можда су форме вашег модела изграђене на меким, кружним облицима. Без обзира на битну структуру субјекта, увек га можете уклонити у једноставан, лако препознатљив облик који ће вас водити кроз компликован процес постављања на цртежу.
|
|
|
Студија за портрет Лоуис-Францоис Бертин Јеан-Аугусте-Доминикуе Ингрес, 1832, црна креда, 13½ к 13 ?. Збирка Музеј Метрополитана уметности, Нев Иорк, Нев Иорк. Иако је Бертин био један од њих портретирао га је Ингрес његов предмет са свим импозантна империозност која вјероватно је овај уредник новина приказан његовим запосленима, политички противници и пословни конкуренти. |
Прочистите своје предрасуде
Након утврђивања глобалног облика главе, процена угла лица је следећи најважнији фактор за добијање сличности и одржавање живахности цртежа главе. Форензички стручњаци често користе ову технику како би идентификовали распаднуте остатке, а франолози из 19. века користили су је у безумном покушају да каталогизирају расну интелигенцију. Угао лица вашег субјекта можете открити цртањем линије од рупе у ушима или екстерног слушног промера у дну лобање до дна назалног отвора (слика Б) и упоредите ту линију са оном која води од основе гребена обрва, или глабелума, до горњег зубног лука. Названа "њушка", ово избочење не делује тако напредно код људи као што је то случај код животиња, али обично извире даље од већине почетника - и неких напредних - уметника спремни да прихвате. Права људска глава прилично је за разлику од грчке статуе; веома је ретко да се све особине вашег субјекта поставе у равни, усправни и вертикални облик од чела до браде. Осим ако не покушавате да направите неки класични идеал, потражите овај основни угао лица и упоредите га са уобичајеним углом који се повлачи од врха носа до ослонца браде, или угловима који зраче чело, преко врха главе, а леђа до затиљка (Сл. А).
Чак и ако исправите све крупне облике главе, још нисте из шуме. Морате да упоредите величину лица са укупном величином главе. Често, чак и најискуснији уметник чини лице - простор између уста и обрва - превеликим или сувише малим за остатак главе. Тада се питају зашто глава изгледа превелико или мало, иако су хиљаду пута одмерили укупну величину главе у односу на тело, и то се тачно додаје при сваком покушају. То је због тога што често процењујемо величину главе са нашим цревима; а ако су карактеристике цртане превелике или мале, такође ће се чинити глава. Умјетници најчешће чине масу лица превеликом, посебно на моделу са огртачем или брадом. Уметници су само људи. Вођени психолошким фокусом наше врсте на важност карактеристика, изгледа да смо жељни очекивати велику величину лица.
|
|
| Студи оф Еиес
Јусепе де Рибера, 1622., једканица, 5? к 8½. Колекција Албертина Музеј, Беч, Аустрија. Увек је добра идеја студирати подформи лица. Било када имате слободан тренутак, цртајте изоловано погледи на очи, нос, усне и уши из свих праваца. Ускоро изградићете подсвест разумевање сваке карактеристике. |
Већи од живота
Многи цртежи великих димензија имају уграђену динамику. Нажалост, често је тешко осјећати се добро у лицу које је цртање веће од живота, посебно када цртате њежну особу. Чак и ако су све карактеристике и основни углови беспрекорно постављени, лице ће се готово увек чинити „искљученим“, или бар надреалним, јер је веће него што смо доживели у стварном животу. Можда желите да пригрлите тај надреализам или желите да заробите неку херојску снагу коју видимо у таквим скулптурама као што је шеф Константина. И то пуно радим, као и многи уметници којима се дивим. Можда радите мурал или олтарни комад који ће се видети на изузетној удаљености. Само будите сигурни да то радите намерно, а не зато што сте се одвели. Обично се овај проблем поквари над вама. Како неко делује на карактеристикама - или било којим детаљима тела, као што су руке или ноге - човек се може заробити, а ако уметник не одступи често како би одмерио релативну величину лица субјекта у односу на остатак цифра, те ће карактеристике расти. Уметници то надокнађују увећавањем свих осталих обележја, затим целе главе, док се на крају остатак фигуре не мора поново цртати у већој величини. Затим, да додате увреду повредама, стопала могу пасти са странице или рука неспретно бити одсечена ивицом папира, при чему је уметник приморао да искида читаву фигуру, укључујући и главу.
Ниједан уметник није слободан од ове болести. И превише се добро познајем, и да би се супротставио тој тенденцији, цртао сам црте на врху, дну и средини својих фигура када осећам како се моје пропорције крећу. Било да сте почетник или напредни уметник који се непрестано бави овим проблемом, привуците ове линије близу почетка процеса цртања. Затим, ако установите да се ваше лице или фигуре шире и мало даље од ових редова, одлучно и храбро спроведите тешку љубавну дисциплину на себе. Код цртања главе то обично значи прво ревидирање величине носа, јер све остале карактеристике зраче од ове централне тачке. Заиста, када се у почетку постављате у пропорције лица, добра је стратегија ставити више посла у нос након што започнете укопавање у детаље. Наравно, не желите да сво време проводите на носу. Да бисте одржали своју објективност и гестурални квалитет на цртежу, увек се крећите по лицу и фигури када радите на специфичностима. Али након што се постави величина носа, упоредите све остале карактеристике са њим. Рецимо, на пример, да случајно учините нос превелик. Ако сте будни, вероватно ћете је ухватити пре његовог прикривеног ефекта током свих карактеристика и тела са све већом јачином.
|
|
Смерно претеривање
Можда ћете оправдати превелику величину главе тврдећи: „Па, неки људи имају само велике главе!“Размислите - и погледајте - поново. Пропорционални односи имају тенденцију да се понове у целом телу. Апсолутна правила не постоје, али када неко има наизглед велику главу, многе друге пропорције подформе имају тенденцију да буду и згуснуте. Међу одраслима наша тела могу да буду од шест до осам глава. Ако лутате преко те границе, сигурно ћете морати поново да погледате свој предмет да бисте били сигурни да се не заваравате. Као и Саргент, и ви можете намерно одлучити да продужите своју фигуру тако што ћете цртежу дати малу главу - многи од његових фигура високи су девет или 10 глава и прилично веродостојни. Попут њега, будите сигурни да подједнако продужите све остале телесне подформе. Ништа не изгледа блесаво или више храпаво од сићушне шљокице на наглом телу или недоследно претераних делова тела. С друге стране, не постаните плен супротном проблему - чинећи главу превеликом - да бисте покушали надокнадити тежак или мишићав тип тела. Чак и ако желите да улепшате мишићавост или чврстину тела, морате обратити посебну пажњу на начин на који се цео врат драматично увија у предњи део умањене главе на великом, тешком моделу и на начин на који су дебела рамена мишићава модел се постепено сужава у стражњу страну лубање нормалне величине.
|
|
| Глава Константина Великог
вајар непознат, рани 4. век, мермер, 8 '. Колекција Цапитолине Музеј, Рим, Италија. Овај фрагмент је прилично неодољив када се види у стварном животу. Можете замислите њен ефекат пре много година посматрано у његовој цјеловитој цјелини. Издизао се над свим посетиоцима Константинова базилика, где овај колосални, снажни комад уметност и пропаганда су изворно стајали. |
Елементи структуре главе
Извор светлости: Што више радите на репрезентативан начин, више вам је потребно да размотрите доњу структуру главе и фигуре да би ваш цртеж био чврст и узбудљив. Ваш избор осветљења је пресудан фактор, посебно када се ради о тоне са масама вредности. Други уметници могу да праве различите, једнако валидне изборе, али ја намерно стављам свој извор светлости на једну страну и изнад модела, како бих постигао максимални драматични и обликовајући ефекат. Ограничим своје осветљење на један извор и стављам га тако да се сенке одлучно разбију дуж ивице где се састају главни предњи и бочни равни.
Ефекат јаја: Облици, пропорције - чини се да се све мери правилно, а знате чињеницу да ваш цртеж није већи од живота. Можете погледати и однос предње равни према бочним равнинама, али глава и лик и даље изгледају досадно, равно, растављено и не баш нимало слично. Па, шта није у реду? Вероватно да сте пропустили „ефекат јајета“- сферни облик који стоји испод угаонијих равнина лица. Пажљива пажња мора се обратити на суптилну игру светла, јер прелази преко ширине и дужине главе налик јајцу. Глава се не окреће само од предње према бочној равнини, већ се крива и унутар великих равни од врха до дна и са стране на страну. Понекад је тешко разабрати, али светлост се танко потамни док се подлога спушта од извора. Ако вам је тешко да то видите сами када радите са живим моделом, покушајте да изрежете пар рупа у комаду папира. Држите папир испред лица модела и наставите да га померате напред-назад док једна рупа не изолује светлост чела, а друга рупа изолира светлост на бради. Када радите са фотографијама, обично можете открити овај каскадни ефекат светлости окретањем фотографије и цртежа наопако.
Врати: Ако су главе у основи јајасте, вратови су у основи цилиндрични. Покушајте да не нарушавате њихов основни облик преигравањем стерно-клидо-мастоида, оних мишића налик на каишеве који провлаче грло и подржавају главу. Као и подформске карактеристике, ови мишићи седе на закривљеном цилиндру врата и требало би да учествују у његовим поступним променама вредности. Запамтите такође да су ова два мишића антагонисти, анатомски термин који значи да раде као тим. Непокретност настаје ако се обоје истовремено уговоре. То значи да не можете оба мишића давати у једнакој дефиницији, бар ако покушавате да покажете главу у покрету. Када се један од њих стегне и испуца, повлачећи страну главе према себи, повуците други мишић опуштеније и мање дефинисано. Још једно упозорење: Када радите из живота, очекујте неки покрет у пози ако је врат модела у великој мери закривљен. Увек предвидите неко несвесно кретање главе и врата ка централизованијем положају.
Док пазите на његов цилиндрични карактер, приметите да врат није телефонски ступ, пуцајући окомито у главу. Проматрајте како врат излази дијагонално од рамена у подножје главе, гурајући главу према напријед. Овај динамични, дијагонални однос најјасније је препознати са стране, али као што вероватно знате из искуства, много је теже схватити поглед од три четвртине. Предуго ћете знати када сте пропустили нагиб врата. Глава ће се често чинити масираном у врату, а и глава и врат ће изгледати ван центра, постављени предалеко на једну страну на рамену. Да бисте исправили овај проблем, покушајте да се концентришете на грло - или трахеју - уместо на спољашње ивице врата. Темељни угао избочења грла је много јаснији у овом приказу. Извуците се из пете на врату, уз предњу ивицу грла, све док не дођете до испод равнине или надстрешнице браде, а касније додајте спољне линије врата. Шта год да урадите, избегавајте статички изглед лизалице на који сам вас упозорио на почетку чланка, при чему ће предњи и задњи део врата ући у главу на истом паралелном нивоу. Стражњи дио врата пресијеца лобању много горе од предњег дијела врата, често се поравнавајући с основом носа када је лице уједначено.
|
|
| Академија седећег човека који се види иза
Пиерре Паул Пруд'хон, црно-бела креда на плавом папиру, 173/16 к 113/16. Колекција Мусее Боннат, Баионне, Француска. Примјетите како један облик води у други. Погледајте пажљиво вредности око кичме и начин на који они прогресивно мењају смер и воде у врат. Обратите пажњу на то како уши, постављене високо на глави, ефикасно сугеришу поглед модела према доле, иако је Пруд'хон једва показао поглед на његово лице. |
Старост и набори: Старост и тежина играју важну улогу у динамици лица - његовој структури и емоционалној експресији. Што смо старији, то више насипа нашу кожу, при чему се под правим углом јављају набори према облику и деловању мишића испод њих. Жиготични мишићи, који се крећу од јагодице до угла уста, имају највећи утицај на лице, па када се уговоре, стварају и један од најјачих набора, назван назолабијална бразда, који тече из носа и делимично га окружује уста. Гледано одострага, као у Мензелову Фриедрицх Карлу, принцу Пруске, изгледа да се ова бразда визуелно повезује са јагодицом и делимично помрачује сам нос. Већину свог живота фасциниран сам наборима лица, откад сам у својој књизи Атлас људске анатомије за умјетника (Окфорд Университи Пресс, Нев Иорк, Нев Иорк) видио схему бора Степхена Рогера Пецка. Користећи његов основни дијаграм као основу, покушао сам да каталогизирам како ове бразде међусобно делују и телескопом када се глава помера и како се разликују у различитим годинама и тежинама током година личног посматрања и проучавања. Попут платнене драперије, набори лица слиједе поуздана правила, која потичу на одређеним дијеловима костију и компримирају се и протежу у другим поузданим оријентирима (сл. Ц). Тада наравно постоје ефекти гравитације на лице. Ако ваш модел лежи на једној страни, мишићи и набори лица снизит ће се према доље под силом гравитације. Чак и дете без бора које виси наглавачке на мајмунским шипкама изгледаће сасвим другачије него када седнете равно у столици.
Ако развијате интересовање за набора лица, као што сам и ја, покушајте да не претерате. Понекад су набори једва видљиви када је лице претворено у светло, а то посебно важи за млађе људе. Док радите, имајте на уму да на људској фигури нема конкавних облика. Не сечите према унутра када повучете једну бразду која се састаје са другом или када се кост сусреће са месом. Ништа не расте старијим моделом него кад уметник покушава да нагласи јагодичне кости човека сечећи унутра испод кости или кад црта оно што се чини под дубином кости.
Структура костију: јагодица или зигоматична кост само је једна од многих костију које чине лобању и служе као темељ за људску главу. Купите лобању и напуните своју скетску књижицу цртежима лобања направљеним са свих стајалишта - врха, леђа, дна и страна. У ствари, скините лубању и направите неке цртеже изнутра. Вероватно ћете научити нешто ново сваки пут када скицирате лобању, укључујући и то како она досеже своју највећу, најширију тачку у задњем делу лобање на париеталној еминентности изнад и иза уха; или како кранија (или мождана маса) заузима више од две трећине лобање - међу многим другим битним битовима информација. Не брините око израде скица, полираних производа. Било каква пискара ће бити довољна и било које вријеме ће одрадити, чак и ако је мање од пет минута. Циљ је да се темељно упознате са коштаном структуром главе како бисте могли да нападнете живу, меснатом лобањом са више самопоуздања и инстинктивног разумевања. Новац не би требао бити проблем. Многе уметничке продавнице продају јефтине, употребљиве малтере и пластичне лијевке; увек можете посетити природни историјски музеј да бисте га тамо скицирали; или, ако сте заиста привезани, можете купити јефтин модел модел из трговине хобија. У најмању руку, можете да радите из књиге анатомије, позајмљене у библиотеци.
Тачке гледишта
Колико год то чинило пријатно, током студија не концентришујте се искључиво на предњи део лица и његове карактеристике. Ако желите да унесете динамичан поглед у свој цртеж фигуре, морате да разумете све аспекте људске главе, као што се види са свих тачака гледишта. Кад цртате главу одострага, приметите како велики стражњи део главе изгледа у односу на лице. Растојање између уха и периферије лица и носа обично је мање него што првобитно процените. Кад цртате наслоњен лик који је први на челу, вероватно ћете наћи карактеристике које су углавном помрачене гребеном обрва и кранијалном масом изнад. Нос се често пружа далеко изнад готово невидљивог зубног лука у оваквом, крајњем, скровитом положају. Иронично је да када нацртате фигуру испружену на ногама, често ћете приметити нос који се протеже далеко изнад одрубљеног чела. У било којем од ових необичних положаја увек направите упоредно мерење карактеристика према лобању да бисте били сигурни да хватате - или ако желите претерано - исправне пропорционалне односе.
|
|
| Глава младе жене
Јеан-Баптисте Греузе, 1765. године, црно-бели пастел, дрвени угаљ и црвена креда, 13½ к 10¼. Греузе је третирала сенку кроз лице младе жене једноставно и графички. Знао је да светлост осветљава детаље, док одсуство светлости затамњује визуелне информације и оставља сенку у релативно пасивном стању. Већину својих суптилних детаља задржао је за светлу страну. Предочио је чело у драматично светлом сјају који се затим сужава у прогресивно тамнијим вредностима, јер лице постепено одвија јајасто светло од светлости и повлачи се у полутоне браде. |
Нагиб
Као што знате, можете да користите функције - и додајете их у све врсте симбола - да бисте постигли емоцију. Ово може постати страшно мелодраматично и довести до визуелно равне слике. "Једноставан" врх главе, као што је то случај у Старцу Јосепха Стелле, може учинити много више, готово без увијања функција. Додуше, овај једноставан задатак је лакше рећи него обавити. Довољно је лако видети да када се глава окрене према горе, ухо се спушта према доле и обрнуто. Али многи уметници се смрзавају када гледају са нагнутом главом, несигурни како да користе друге основне смернице које помажу да функције остану у правом билатералном положају. Одговор је да нагнете смернице за мерење које иду заједно са главом нагнута. Дакле, ако желите да процените положај уста у односу на шареницу, нацртајте смерницу нагнуту са нагибом главе, од шаренице до уста. Ако желите да измерите положај ока, повуците нагнуту линију од спољне стране крила носа према унутрашњости ока, и тако даље.
Увећавана рука или нога су довољно тешки, али најтежи део тела - и вероватно најдинамичнији од свих положаја главе - је поглед главе одоздо. Многи уметници цртају масу лица превелику у овом скромном положају, обично повећавајући удаљеност између носа и очију и често смањујући браду. Морате да се сетите основне структуре јаја на глави. Брада се закриви према вама, тако да је у овом приказу ниског нивоа много већа него што можете да замислите. Супротно томе, чело се закриви тако да се глава визуелно смањује док заокреће према линији косе. У међувремену, нос се љуља према доље са доње кривине лица, чак и при равном приказу, а када је снажно наглашен, чини се да нос често искаче пред очима у погледу од три четвртине. Претпостављено или не, корисно је упоредити положај ока са тачком спајања где чело урања у сусрет носу. Око је или изнад, поред или испод ове тачке.
Племенитост цртања главе
У овом чланку покушао сам нагласити важност динамичког односа главе према фигури. Понекад је, када изводите цртеж на целој слици, најбоље започети с телом и постепено га израдити у глави, мерећи га према врату; Нацртајте неке замишљене линије које воде према горе, са обе стране врата, и запитајте се колико глава треба да нацртате испред једне линије, а колико испред друге линије. Али немојте дозволити да вас други уметници заболе за концентрисање на главу или - не дај Боже - „цртање портрета.“Можете рећи много тога са интензивним посматраним цртежом једноставног, изолованог лица или главе. Мона Лиса или један од Рембрандтових аутопортрета говори ми више о вишеслојном, универзалном људском стању него било која књига коју сам икада прочитао. Ви знате снагу из прве руке: Колико сте пута болно задрхтали када им је пријатељ саркастично преврнуо очима или лагано нагнуо уста у страну у смеху? Са друге стране, како је чудесно гледати у очи љубљене особе раширене очи и, позајмљивати их од лажне песме, гледати у њихов несвесни, суптилни Мона Лиса осмех?
|
|
|
|
| Цртање Даниела (детаљ)
Дан Гхено, 2006, графит са белом кредом на тонираном папиру, 11 к 10. Збирка уметника. "Њушка" је врло мала на људском лицу, али ипак постоји, расте из основе носне кости и обухвата подручје избочења носа, зубног лука и браде. |
Фридрих Карл, принц Прусије
аутор Адолф Мензел, 1863, гваш преко графита, истакнут белом бојом, 115/8 к 9. Примјетите како одострага насолабијална бразда застира део носа и уста и чини се да се оптички сједињује са јагодицом и ободом ока. Ова веза помаже да се гурне нос уназад и заједно са неколико других облика преклапања јача заобљеност доње структуре главе у облику јајета. |
Отац ми је позирао на наборима лица аутор Дан Гхено, 2006, графит, 12 к 9. Збирка уметника. Набори лица настају под правим углом у односу на смјер мишића испод њих, врло слично као да се позоришна завјеса повуче по позорници хоризонталним каблом. Жигоматични мишић се креће од јагодице до угла уста и, када је уговорено, ствара поуздане наборе на лицу, најважнији су бразда југа (лево од А) и додатна ждребна бразда (Б). Имајте на уму како облик великог жвакаћег мишића, који се назива масетер (Ц), постаје јаснији када се увуче брада. |
|
|
|
|
| Брзо цртање лубање из скице
Дан Гхено, 1995, графит, 12 к 9. Збирка уметника. Моје књиге за скице су пуне брзих скица костију, мишића и других анатомских детаља. Важно је научити о глави изнутра, почевши од костију, тако да имате разумевање структуре главе са свих становишта. |
Етхел Смитх аутор Јохн Сингер Саргент, 1901, црна креда, 231/2 к 18. Колекција Национална галерија портрета, Лондон, Енглеска. Са ниског, три четвртине, доње лице изгледа прилично велико док се сферни облик главе закриви према вама. С друге стране, чело изгледа прилично мало, а нос скаче испред далеког ока док се глава одваја од вас. Немојте ненамјерно продужавати врх главе и скраћујте доњи део да бисте били у складу са вашим подсвесним предрасудама. |
